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中考语文必背篇目:李清照《武陵春·风住尘香花已尽》

2019-05-19 16:00作者:admin

而魏碑代表作《张猛龙碑》字里行间有紧有松,有疏有密,形成疏密相间、黑白对比的形式。这种形式犹如乐曲中长短不一的各组间的休止符,使行款节奏多变,富有韵律感。书法教师在教授学生书法时,不能只教学生写字,而忽视了章法美妙的组合。纵观书法史,凡是在书法上取得成就的书家,章法的构成也有他的独到之处。

  同时,我也总结了自己的原因,可能是我在最后的复习阶段没有太认真吧。  通过这一学期的学习,我又有了新的认识。从初一开始,六五四的学期倒计时般已过去了。在剩下的三二一中我会用自己的努力将知识留下。

中考语文必背篇目:李清照《武陵春·风住尘香花已尽》

  2017年中考语文必背篇目之李清照《武陵春·风住尘香花已尽》全词:    风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 物是人非事事休,欲语泪先流。

    闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。     作品译文    恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。

抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。 春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。     听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。 唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!    创作背景    这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。

黄盛璋《李清照事迹考辨》:词意写的是暮春三月景象,当做于绍兴五年三月。 又《赵明诚李清照夫妇年谱》:绍兴五年乙卯,金人犯滁州,围亳州。

壬午,伪齐犯安丰,韩世忠游击金人于大仪镇,败之。 乙丑,金人困承州,又围濠州,高宗如平江。

李清照《打马图》序云:今年十月朔,闻淮上警报,浙江之人,自东走西,自南走北,居山林者谋入城市,居城市者谋入山林,旁午络绎,莫不失所。 易安居士自临安泝江,涉严滩之险,抵金华,卜居陈氏邸。

其时金兵进犯,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,处境凄惨,内心极其悲痛    作品鉴赏    这首《武陵春》是作者中年孀居后所作,非一般的闺情闺怨词所能比。

这首词借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。

全词一长三叹,语言优美,意境,有言尽而意不尽之美。     这首词继承了传统的词的作法,采用了类似后来戏曲中的代言体,以第一人称的口吻,用深沉忧郁的旋律,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。     这首词简炼含蓄,足见李清照炼字造句之功力。 其中风住尘香花已尽一句已达至境:既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景,又绘出现今雨过天晴,落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷,又写出了她惜春自伤的感慨,真可谓意味无穷尽。

    这首词由表及里,从外到内,步步深入,层层开掘,上阕侧重于外形,下阕多偏重于内心。

日晚倦梳头、欲语泪先流是描摹人物的外部动作和神态。 这里所写的日晚倦梳头,是另外一种心境。

这时她因金人南下,几经丧乱,志同道合的丈夫赵明诚早已逝世,自己只身流落金华,眼前所见的是一年一度的春景,睹物思人,物是人非,不禁悲从中来,感到万事皆休,无穷索寞。

因此她日高方起,懒于梳理。 欲语泪先流,写得鲜明而又深刻。

这里李清照写泪,先以欲语作为铺垫,然后让泪夺眶而出,简单五个字,下语看似平易,用意却无比精深,把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来,感人肺腑、动人心弦。

    词的下阕着重挖掘内心感情。 她首先连用了闻说、也拟、只恐三组虚字,作为起伏转折的契机,一波三折,感人至深。

第一句闻说双溪春尚好陡然一扬,词人刚刚还流泪,可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织,她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴,也拟泛轻舟了。 春尚好、泛轻舟措词轻松,节奏明快,恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。 而泛轻舟之前着也拟二字,更显得婉曲低回,说明词人出游之兴是一时所起,并不十分强烈。

轻舟一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托,至只恐以下二句,则是铺足之后来一个猛烈的跌宕,使感情显得无比深沉。

这里,上阕所说的日晚倦梳头、欲语泪先流的原因,也得到了深刻的揭示。

    这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法,特别是比喻。 诗歌中用比喻,是常见的现象;然而要用得新颖,却非常不易。 好的比喻往往将精神化为物质,将抽象的感情化为具体的形象,饶有新意,各具特色。 这首词里,李清照说:只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。 同样是用夸张的比喻形容愁,但她自铸新辞,而且用得非常自然妥帖,不着痕迹。

读者说它自然妥帖,是因为它承上句轻舟而来,而轻舟又是承双溪而来,寓情于景,浑然天成,构成了完整的意境。     这首词的整个布局也有值得注意之处。 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、周邦彦《望江南·游妓散》与此词作法相同,可以类比。 谭献《复堂词话》批欧词首句说:扫处即生。 这就是这三首词在布局上的共有特点。

扫即扫除之扫,生即发生之生。

从这三首的第一句看,都是在说以前一阶段情景的结束,欧、李两词是说春光已尽,周词是说佳人已散。

在未尽、未散之时,芳菲满眼,花艳掠目,当然有许多动人的情景可写,可是在已尽、已散之后,似乎没什么可写了,但下面又发生了另外一番情景。 欧词则写暮春时节的闲淡愁怀,周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪,李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。 而这些,才是作家所要表现的,也是最动人的部分,所以叫做扫处即生。

任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。 抒情诗因为受着篇幅的限制,尤其如此。

这种写法,能够把省略了的部分当作背景,以反衬正文,从而出人意外地加强了正文的感染力量,所以是可取的。

    作者介绍    李清照,宋代女词人。

号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。

早期生活优裕,与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。 金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。 所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,也流露出对中原的怀念。 形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。 论词强调协律,崇尚典雅情致,提出词别是一家之说,反对以诗文之法作词。

并能作诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。 有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。 今人辑有《李清照集校注》。

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